Unos dúos atractivos
22/02/2010
Un estreno absoluto y una pieza de 1990 señalan los puntos cardinales de la carrera del coreógrafo y director de la CND. Además de distantes en el tiempo, las dos obras del programa son ejemplos claros de lo que ha variado su escritura y su gusto estético en esos 20 años que las separan. Noche de contrastes que empezó sencilla y luminosa pero terminó oscura y larga. (...)El Mundo (por Julia Martín)
"Pasé de los vaqueros a la peluca en un segundo"
19/02/2010
Llegó al tearo como cualquier tarde. A Jorge de León no se le pasó por la cabeza que el día 17 de febrero de 2010 iba a debutar en el Real. Él, cover, tenía una fecha firmada, el 21. Respiraba,pues, tranquilo. Sin embargo, el frío hizo que la garganta de Marcelo Álvarez se negara a dar el do esa tarde. Es canario. Tiene más de 30 años y dicen quienes le han escuchado que una carrera con futuro a la que esperan una "Aída", "Carmen", "Andrea Chenier", "Vida breve", "Cavalleria"... Salió, cantó y triunfó. Aunque no pegó ojo por la noche: "Fue el exceso de adrenalina", explica. (...)La Razón (por Gema Pajares)
Veinte años son mucho
19/02/2010
Hace veinte años que Nacho Duato llegó a Madrid para dirigir la que hoy se llama Compañía Nacional de Danza. Desde entonces, y como es lógico y deseable en cualquier creador, su estilo ha evolucionado sin perder fidelidad a un lenguaje y a un modo muy personal de narrar y dibujar el movimiento. Esa evolución se puede comprobar en el Teatro Real, donde Duato ha estrenado "Jardín Infinito", su nuevo trabajo, y ha repuesto la bella y sincera "Rassemblement", creada poco antes de su llegada y que fue una de las primeras que incorporó al repertorio de la compañía. (...)ABC (por Julio Bravo)
Duato se mete en un jardín
18/02/2010
Nacho Duato pretendía con su homenaje a Antón Chejov en "Jardín infinito" reflejar su concepción del escritor de una manera abstracta. Y lo consiguió. Su coreografía excesivamente conceptual no alcanzó la expresividad de otras obras suyas, y sólo se sostuvo gracias a sus habilidades más habituales (...)La Razón (por Laura Seoane)
Noche de rusos y mulatos
18/02/2010
Es rara El jardín infinito. Densa, oscura y, especialmente, no responde a expectativas. Ni a las que tendría un ávido lector de Chéjov subyugado por esa mezcla de tristeza, melancolía y decadencia de su teatro, ni a las que seguramente llevará el que ha ovacionado viejos trabajos de Nacho Duato, que son todo fiesta y musicalidad. (...)El País (por Omar Khan)
Una cierta añoranza de los tiempos pasados
15/02/2010
Hacía un cuarto de siglo que no se representaba Andrea Chénier en Madrid. Encabezaban entonces el reparto del teatro de la Zarzuela José Carreras y Montserrat Caballé y se encargaba de la dirección de escena Hugo de Ana. Se puede establecer un paralelismo con las representaciones del Teatro Real ahora. Marcelo Álvarez y Fiorenza Cedolins son divos de hoy. Diferentes de los de antes, pero divos al fin y al cabo. Es una especia que escasea y un sector del público los añora. Es lógico que así sea. Representan una manera de sentir la ópera. Y con Andrea Chénier estos divos se encuentran a sus anchas. (...)El País (por Juan Ángel Vela del Campo)
Chénier y el alma en vilo
14/02/2010
Los espectadores están de enhorabuena. La gran ópera ha llegado a la actual temporada del Teatro Real a través de un título de los que crean afición. Es curioso que "Andrea Chenier" haya estado ausente de Madrid desde hace veinticinco años. A Dios gracias dicen algunos, porque hay gente para todo. Pero ese es otro tema... La cuestión es que la ópera de Umberto Giordano se "estrenó" anoche en el Real y que para la ocasión el Teatro procura estupendas vestiduras en forma de primer reparto. No cabe otra opción ante títulos de garra tan humana. (...)ABC (por A. G. L.)
"Andrea Chénier": voces con sordina
14/02/2010
Es ésta una partitura bien estructurada, de icuestionable fondo social, que estudia, sobre libreto de Illica, las dos caras de la Revolución francesa. En lo musical necesita una orquesta brillante, pero delicada, con una batuta que sepa medir los efectos y maneje con soltura el "rubato". La de Víctor Pablo Pérez fue muy eficaz en el mantenimiento de los tempi, quizá algo rígidos, pero firmes. El balance foso-escena no fue siempre el idóneo. Especialmente en el primer acto, todo sonó demasiado fuerte después de un Allegro inicial no muy preciso. Dirigió con cuidado las danzas, aunque no destacó en todo momento los refinamientos de la escritura. (...)La Razón (por Arturo Reverter)
Del melodrama al folletín
14/02/2010
El romanticismo alimentó la ópera durante casi todo el siglo XIX. Luego, se dice que llegó el verismo. Pero nada más ajeno al arte lírico que cualquier veleidad realista. Quizá sea más exacto hablar del tránsito del melodrama al folletín.
El melodrama verdiano trabajaba con reyes o dobles, damas de alcurnia y valientes guerreros, que habitaban palacios y almenas, cercadas en ocasiones por arrojados bandoleros o trovadores desesperados. El folletín alguna vez se asoma a lo rústico, pero lo suyo no es acercarse al pueblo sino presentar héroes brillantes, señoritas sacrificadas, madres conmovedoramente ciegas, actrices de éxito, o como en este caso, poetas que acaban guillotinados. (...)El Mundo (por Álvaro del Amo)
Duelo de titanes
13/02/2010
Mario, su padre, fue bautizado como uno de los mejores Cheniers de la historia, estudió con el mismísimo Giordano en Milán y en el funeral del compositor su voz despidió al maestro italiano. Por todo eso y porque creció entre las notas de Andrea Chénier, Giancarlo del Monaco se permite el lujo de considerar esta ópera como propia. "La he vivido desde niño, cuando mi padre la estudiaba conmigo". (...)El Mundo (por Milagros Martín-Lunas)